UN RECORRIDO DESDE LOS GESTOS MATERNOS HASTA EL CONFLICTO EN GAZA

Resumen

NOUR BISHOUTY (AMÁN, JORDANIA, 1986), ARTISTA PALESTINA-LIBANESA-CANADIENSE, RADICADA EN TORONTO, HABLA EN SU MÁS RECIENTE TRABAJO DE LO AUTOBIOGRÁFICO NO COMO DESTINO SINO COMO UMBRAL. LO QUE COMENZÓ COMO UN PROYECTO SOBRE LAS MANOS DE SU MADRE (QUIEN NACIÓ CON UNA ANOMALÍA CONGÉNITA EN LA MANO DERECHA) SE EXPANDIÓ HACIA UNA EXPLORACIÓN DEL GESTO COMO LENGUAJE POROSO, CAPAZ DE DESBORDAR LAS CATEGORÍAS QUE PRETENDEN DEFINIRLO, CRISTALIZÁNDOSE EN LA CINTA CATFISH MOTHER PUDDLE OF JUICE (BAGRE MADRE CHARCO DE JUGO) (2025-2026). LA PELÍCULA FORMA PARTE DE SU EXPOSICIÓN INDIVIDUAL (LA PRIMERA EN MÉXICO Y EN UN MUSEO) NOUR BISHOUTY. MADRE IMPROBABLE, QUE PUEDE VISITARSE EN EL MUSEO UNIVERSITARIO DEL CHOPO HASTA EL 24 DE MAYO. “ACUMULÉ UNA GRAN CANTIDAD DE MATERIAL DE ARCHIVO DE MI MADRE. CADA VEZ QUE VOY A VERLA LA FILMO, Y ASÍ TERMINÉ CON UNA ESPECIE DE ARCHIVO DE IMÁGENES MUY CORTAS Y FRAGMENTARIAS”, REVELÓ NOUR BISHOUTY AL DESCRIBIR EL ORIGEN DE MADRE IMPROBABLE, QUE TAMBIÉN OFRECE ESCULTURAS Y DIBUJOS QUE NACEN DE UNA TENSIÓN ÍNTIMA: LA MANO ATÍPICA DE SU MADRE Y LOS TERRITORIOS QUE HABITAN LOS CUERPOS VULNERABLES. FILMADA EN CIUDAD DE MÉXICO Y TORONTO, LA PELÍCULA SE CONSTRUYE COMO PARÁBOLA NARRADA POR UN BAGRE, DONDE LAS FIGURAS MATERNA Y FILIAL SE ESCURREN Y RECOMPONEN DENTRO DE UNA TEMPORALIDAD ONÍRICA. EL MONÓLOGO, EN ESPAÑOL, OSCILA ENTRE LA ALEGORÍA Y LA PRECISIÓN CIENTÍFICA, DESESTABILIZANDO LOS SISTEMAS LINGÜÍSTICOS QUE DETERMINAN CÓMO LOS CUERPOS SE NOMBRAN Y VUELVEN LEGIBLES. “MI MADRE HA SIDO CENTRAL EN ESTE TRABAJO, PERO AÚN NO HA VISTO LA PELÍCULA COMPLETA”, CONFESÓ BISHOUTY, MARCANDO UNA DISTANCIA QUE ES TAMBIÉN INTIMIDAD. SU MADRE VIVE EN AMÁN, MIENTRAS ELLA RESIDE EN CANADÁ; HABLA CON ELLA TODOS LOS DÍAS VARIAS VECES. SIN EMBARGO, EXISTE UNA BRECHA ENORME ENTRE EL LENGUAJE POÉTICO DE LA HIJA Y LA INTUICIÓN MATERNA. ESTA DESCONEXIÓN NO SE NIEGA, SINO QUE SE MIRA DE FRENTE, SE RECONOCE COMO CONDICIÓN DEL VÍNCULO MISMO. LA OBRA SOSTIENE ESA TENSIÓN SIN RESOLVERLA, SEÑALÓ LA ARTISTA. “UN CUERPO ES CATEGORIZADO POR SU FORMA, SU COLOR, SU POSTURA, SU GESTO. ES ALGO INMEDIATO, VIVIDO, NO ABSTRACTO”, SEÑALÓ LA ARTISTA AL ABORDAR EL TEMA DE LA VIGILANCIA CORPORAL. ESTA CONSCIENCIA NO ES TEÓRICA: LA VIVE, COMO MUCHOS OTROS, COMO SU MADRE. Y SE VUELVE URGENTE CUANDO RECUERDA: “EN PALESTINA, MI GENTE ES ASESINADA TODOS LOS DÍAS. SUS CUERPOS LES SON ARREBATADOS. SON EXTERMINADOS”. ERRADICADOS, PRECISÓ. FRENTE A ESTOS REGÍMENES PERSISTENTES DE VIOLENCIA ESTATAL CONTRA CUERPOS VULNERABLES, LA EXPOSICIÓN, CURADA POR MIGUEL A. LÓPEZ, ELABORA DESDE LA AMBIGÜEDAD Y LA SIMILITUD, RASTREANDO GENEALOGÍAS INTRINCADAS DONDE MADRES MUERTAS Y NIÑOS CON MEDIO CUERPO RESTANTE HABITAN SIN NECESIDAD DE NOMBRARLOS EXPLÍCITAMENTE.