MUJERES ARTISTAS EN MÉXICO. SEMBLANZA. PINTORA. REMEDIOS VARO (1908-1963). SURREALISTA POR SU FUERZA ALEGÓRICA Y CONDUCTORA DE LO SORPRENDENTE
Resumen
EL CUADRO ALEGORÍA DEL INVIERNO, DE REMEDIOS VARO, GOUACHE SOBRE PAPEL PINTADO EN 1948, ES EJEMPLO DE LA ENVERGADURA DE SU CAPACIDAD IMAGINARIA, SU FANTASÍA, ASÍ COMO MUESTRA DE HASTA DÓNDE LLEVÓ SU PINTURA AL TRABAJAR EN ELLA SU DISCURSO VISUAL AMBIGUO, AMBIVALENTE, PLENO DE CREATURAS ANTROPOMORFAS Y ANTROPOZOOMORFAS, ANIMALES ENSIMISMADOS, EXTRAÑOS BOSQUES. CUADRO ICONOGRÁFICAMENTE LEJANO A LA TOTALIDAD DE LA OBRA QUE REALIZARA EN MÉXICO, EN LA CUAL SU PROPIO ROSTRO SE REPITE ENFÁTICAMENTE EN SUS DISTANTES PERSONAJES Y OTRAS IMÁGENES ARQUETÍPICAS DE SU UNIVERSO, ALEGORÍA DEL INVIERNO ES LA IMAGEN DE UN PAISAJE HELADO Y HOSTIL, EN DONDE A PESAR DE LA SEVERIDAD DEL FRÍO Y SUS EFECTOS EN LOS POTENTES ÁRBOLES CACTÁCEOS PLAGADOS DE ESPINAS, FLORES Y PÁJAROS ENCERRADOS EN CAPULLOS DE FRÍO –¿HIELO?, ¿TELAS DE ARAÑA?–, LA HIBERNACIÓN ACOGE A LOS SERES EN EL TIEMPO DE SU ALEGORÍA. TODO ES PARTE DE UNA RETÍCULA DE FORMAS INTERRELACIONADAS QUE SE EXTIENDE DE ELEMENTO EN ELEMENTO CUAL RED DE “RAÍCES”, EQUILIBRIO VISUAL ENTRE UNA ESTRUCTURA, LO INUSITADO, LO PARADÓJICO E INACCESIBLE QUE ES EXPRESADO EN LA EXACTITUD DE LAS FORMAS ELEGIDAS, LA CONSERVACIÓN EN LA NATURALEZA Y ALGO SEMEJANTE A ESPERAR. SI BIEN ES CLARO EL DISCURSO ESTÉTICO DE LA OBRA EN SU PROPIA VERDAD POÉTICA, ES IMPOSIBLE NO CONFIGURAR LA HIPÓTESIS QUE, EN CUANTO A COINCIDENCIA DE INTERESES ICONOGRÁFICOS Y DE EXPRESIÓN DESDE LA MULTIPLICIDAD DE LAS FORMAS, EL SENTIDO DE LO ENIGMÁTICO EN TODA SU PLENITUD EN ALEGORÍA DEL INVIERNO ES CERCANO ESTÉTICAMENTE A DOS VERTIENTES IMPORTANTES EN LA PINTURA DE MÚLTIPLE CARÁCTER SURREAL, MÍSTICO E INCITANTE. POR UN LADO, A LA POÉTICA DE ANTONI GARCÍA LAMOLLA, PINTOR ESPAÑOL QUE, COMO VARO, SE ROZÓ CON ARTISTAS ATRAÍDOS POR EL MOVIMIENTO FRANCÉS. POR EL OTRO FLANCO, EL CUADRO DE VARO GUARDA LINDES MUY CLAROS CON EL MAX ERNST DE EL BOSQUE Y LA PALOMA, DE 1927, Y EUROPA DESPUÉS DE LA LLUVIA II, DE 1941, QUE LUCEN UNA IMAGINERÍA ABSTRACTA EN EL SENTIDO DE SEPARAR LO REAL DE LO FANTÁSTICO AUNQUE, A LA VEZ, INCORPORAN “LO REAL” –SUS FORMAS, COLOR, EN FIN, SU MATERIALIDAD– AL PINTAR TODO CUANTO CONSTITUYE ESOS PAISAJES, TAN DE AQUÍ Y TAN DE OTRO MUNDO. TAL VEZ SURREALISTA POR SU FUERZA ALEGÓRICA, CONDUCTORA DE LO INUSITADO, DE LO SORPRENDENTE, REMEDIOS VARO ES, ANTES QUE NADA, IMAGINACIÓN PODEROSA. BASTÁNDOSE A SÍ MISMA, SU ALEGORÍA DEL INVIERNO –Y SU PINTURA TODA– ES UN CÓMPUTO HERMENÉUTICO EN EL QUE LA NATURALEZA ES TAMIZADA POR UNA COMPLEJA PSIQUE, UNA SENSIBILIDAD AGUDA Y DOCTA EN LOS ENIGMAS QUE, EN EL ARTE, APELAN A UNA PRAXIS MUY PUNTILLOSA.